El Festival de Arte Flamenco de Mont de Marsan 2026 continúa desplegando su actividad en una segunda jornada que ha mostrado las múltiples vertientes de esta gran cita con el arte jondo, desde el análisis académico y las actividades populares a pie de calle, hasta las propuestas más vanguardistas y experimentales de la escena contemporánea.

La programación vespertina comenzó a las 16 horas en el Café Musical, un espacio de encuentro que acogió una conferencia dedicada a la figura de Federico García Lorca. La ponencia contó con la participación del cantaor granadino Antonio Campos, quien aportó la perspectiva analítica y musical sobre el universo lúdico y literario del poeta. De forma paralela, la actividad popular continuaba en la Villa del Festival, donde se desarrollaron clases abiertas de baile y cajón destinadas al público general.

El gran foco de atención de la jornada en el Teatro Le Pôle fue el estreno de la propuesta del bailaor David Coria. Distanciándose de los patrones del flamenco más ortodoxos y de los palos tradicionales – evitando estructuras cerradas de los diferentes estilos -, Coria apostó por un espectáculo conceptual sustentado en complejas coreografías grupales de corte contemporáneo.

El elenco, en el que destacó el altísimo nivel técnico de las bailaoras y del propio Coria, se presentó arropado por una instrumentación inusual en el flamenco, además del cante sobrio de David Lagos, un clarinete y un bajo eléctrico. Con un uso notable de la reverberación sonora y numerosos pasajes interpretados a capela mientras se ejecutaba la danza, la propuesta se adentró de lleno en los códigos de la danza de vanguardia, despertando un vivo interés por su impacto visual y su factura coreográfica.

Por su parte, el Teatro Le Molière acogió a las 21:30 horas un concepto radicalmente opuesto pero de igual madurez, protagonizado en formato de dúo por el guitarrista Alejandro Hurtado y la bailaora Patricia Guerrero. Hurtado planteó un recital de guitarra clásica y de concierto que funcionó como una rigurosa antología histórica. El guitarrista viajó en el tiempo interpretando piezas del siglo XIX inspiradas en la escuela de Miguel Llobet, para adentrarse después en el siglo XX a través de las composiciones de Ramón Montoya.

Patricia Guerrero adaptó su baile a este formato de concierto, ofreciendo una interpretación clásica, sobria y de una compenetración absoluta con la guitarra de Hurtado, destacando especialmente su intervención en unos tangos históricos registrados originalmente por Montoya en 1936, así como una guajira final ejecutada con mantón y bata de cola. Tras la ovación del público, la pareja se despidió por fin de fiesta para cerrar con un enérgico toque por bulerías de corte clásico y gran velocidad.

La jornada concluyó, ya en la medianoche, con el ambiente festivo trasladado a las calles de Mont de Marsan y a locales como el bar Osmo, punto de encuentro habitual donde artistas, aficionados locales y músicos gitanos franceses prolongaron la celebración de forma espontánea.

Rubén Gómez Muñoz para Flama