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David Lagos: «Confiamos más en mover los espectáculos fuera de España»

5 diciembre, 2022

Tras cuatro ediciones en Málaga y, las dos últimas, celebradas en la Región de Murcia, FlamencoEñe SGAE por primera vez llegó a Madrid entre el 1 y el 3 de diciembre de 2022. A la habitual programación de flamenco que repasó lo más granado del cante y del instrumento, este año, por primera vez, se presentó FlamencoEñe Off, en la Sala Marocco, donde se programaron artistas en los márgenes del género y que presentaron nuevas propuestas capaces de explorar los límites de la experimentación en el campo del flamenco. En la Sala Berlanga tuvo lugar la muestra de corte de flamenco tradicional.

De entre los artistas que participaron en Flamenco Eñe, organizado por Fundación SGAE, escogimos al cantaor jerezano David Lagos.

BC: ¿Podrías describir la propuesta que planteaste, por qué? 

DL: He llevado al FlamencoEñe Off, un fragmento de un espectáculo que presenté en la pasada Bienal de Sevilla que se llama Cantes del silencio. Está dedicado a la memoria histórica y son una serie de episodios de nuestra, relativa reciente historia, que cuentan episodios que a veces nos hacen mirar para otro lado, o que quizás a veces no se conozcan en la medida que tienen que conocerse. Entre ellos por ejemplo la Desbandá de la mano de Queipo de Llano que ha quedado muy solapado. De su mano se manda asesinar a civiles, a niños, a mujeres, ordenó violar a mujeres, se puede oír su discurso incluso en youtube. Me pareció necesario, cantarlo y sobretodo contarlo en un espectáculo. Y lo que presenté en el Off es un fragmento que cuento sobre la Desbandá y el Guernica, porque fue bombardeado y fue muy conocido por prensa y periodistas en general, además  curiosamente  ese capítulo fue pintado por un andaluz Pablo Picasso y nosotros en Andalucía tenemos nuestro propio Guernica, la Desbandá es uno de ellos, la Sauceda es otro y yo lo cuento con una serie de letras mostrando un poco mi opinión del tema.

Lo hice en formato trío teniendo en cuenta que la versión original somos nueve personas, con percusión, otros músicos, viene baile, de artista invitadas Isabel Bayón y Melchora Ortega, pero aquí en la muestra para FlamencoEñe Off, por lo reducido del espacio y solo para hacer una muestra, pensé en el trío, con la suerte de que ha gustado muchísimo este formato también. Y de alguna forma se facilita a los promotores que no tengan que cubrir tantos gastos que supone viajar con tantos artistas y se les da de alguna forma más facilidad para que no se les haga tan cuesta arriba, contratar la propuesta.

BC: ¿Qué resultado crees que hubo en el público después de tu actuación, que te llegó a ti?

DL: Como te dije antes, sorprendentemente el formato trío ha calado y ha gustado mucho y  se conectó muy bien con el público, que siendo una temática tan comprometida pudiendo sentirlo tan cerquita después de venir de la Bienal, que es un espacio tan grande, quizás para el flamenco en un lugar así cuesta mucho conectar con los sentimientos del público, aquí fue todo lo contrario, yo podía ver las caras del público y esto hizo que pudiéramos conectar bastante.

Sentí que al público le gustó e incluso al terminar vinieron personas a felicitarnos, porque lo habían sentido muy directo el mensaje y se habían emocionado, que es lo más bonito que le puede pasar a un artista.

BC: ¿Y el resultado de hablar con los promotores culturales, te pareció interesante, necesario, estimulante? Por tu gran trayectoria profesional, ¿conocías la totalidad de festivales y a los promotores que han participado este año en FlamemcoEñe?, ¿Hubo alguna novedad?

DL: Esa era la idea, el principal atractivo de esta cita que Fundación Sgae propone es poder presentar tu trabajo a los programadores, promotores, no estaba enfocado al público, aunque vino bien que hubiera público en general, porque eso hace que el artista cante con esa emoción que se necesita cuando se canta flamenco.

Aunque yo conocía a algunos programadores por haber asistido ya a sus festivales, algunos de ellos no pudieron asistir en la Bienal, porque yo prácticamente abría la Bienal de Sevilla y algunos de los programadores no habían  llegado aún. Pues mira he tenido la oportunidad  de mostrarles el trabajo y además he tenido la oportunidad de conocer a otros promotores de otros países que quizás los flamencos vayamos menos y he tenido una puerta abierta para poder conectar con ellos que tienen también un interesante circuito.

BC: ¿Como  creador que eres de propuestas que intentan cambiar un poquito el mundo, cambiarias bajo tu opinión algo de lo vivido en la experiencia FlamencoEñe?

DL: El objetivo de Sgae se ha cumplido muy bien,  por ejemplo en la Bienal tratas de llegar al público, pero en esta ocasión,  lo haces pensando en los programadores y esto es interesante, porque la mayoría de los espectáculos que hacemos te la juegas a un debut y despedida si no encuentras un circuito donde moverlo, la verdad yo diría que le cuesta mucho trabajo a los artistas, sobre todo a los no mediáticos, mover un espectáculo. Esto es algo que debería de preocuparnos porque te puedes tirar perfectamente un año montando, pensando, investigando, ensayando para un espectáculo y luego encontrarte que guste o no guste, que incluso gustando hay unas barreras, una muralla que le cuesta mucho al artista no mediático, vencer y poder trabajar, no tenemos apenas circuito en España y casi confiamos más en los festivales de fuera de España para mover nuestro propios espectáculos que en nuestro propio país.

Debería ser una reflexión que se tendría que tener en cuenta, no tenemos circuitos pero sí hay muchos teatros.

Cuando vas a una Bienal de Sevilla, te encuentras que la mayoría del público es extranjero y que gracias a que vienen programadores de fuera de España se confía que nuestro espectáculo pueda ir a un circuito a Francia, Holanda, en fin, ¿dónde están los programadores de los teatros españoles?, ¿dónde están los que programan en los teatros de Andalucía, no vienen a ver los espectáculos, por qué tenemos que depender solo de los programadores externos? Debemos pensar y reflexionar sobre esto si queremos que de verdad el flamenco sea de interés cultural, que no nos obliguen a tener que irnos al extranjero si de verdad queremos mover nuestras propuestas.

Begoña Castro para Flama

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