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22 enero, 2022
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Las voces del cante flamenco confluyen en Nîmes

El Festival Flamenco de Nîmes no es solo la primera gran cita internacional del año, sino que, a nivel artístico, parece que también comienza a radiar su ‘influencia’ sobre las subsiguientes citas, ya sean a un lado u otro de los Pirineos. Y Nîmes está siendo, desde esta nueva etapa con Chema Blanco al frente, tendencia en cuanto a la vanguardia de la escena flamenca en citas de primer orden, donde el flamenco está viviendo un proceso de reconversión hacia otros códigos sobre las tablas, donde los artistas ya tienen otras necesidades de expresión, al igual que la sociedad, en constante cambio. Y ahora, con la Covid-19, parece que se aceleran los procesos, cual vorágine. Entre las noches del jueves y viernes pudimos escuchar tres tipos de voces flamencas, dispares, y cada una jugando su papel dentro de la escena del cante flamenco contemporáneo; tres tipos de ecos que coinciden en el tiempo y en el espacio. Por un lado, la noche del jueves, en el Théâtre Bernadette Lafont, pudimos asistir al recital de una de las grandes maestras del cante jondo ortodoxo, Inés Bacán. Esos ecos de un flamenco que se hunde en las raíces de una forma de entender la vida, sin artificios, retrocediendo a sus Orígenes con su abuela Fernanda, donde el flamenco se confunde con la vida y viceversa. Un flamenco natural y cotidiano. Cante jondo, quejío. Se canta lo que se vive. Pero en la noche de ayer viernes, sucedía lo mismo con la cantaora Rocío Márquez. Otro concepto, pero flamenca por los cuatro costados, donde Rocío experimenta con un disco que viera la luz hace un par de años, Visto en El Jueves, y en el que la onubense rebusca en sus paseos por este tradicional mercadillo de la calle Feria de Sevilla, donde todo buen aficionado hemos comprado más de una ‘joya’ flamenca, ya sea en formato de vinilo, cassette o compacto. Y Rocío precisamente intenta trasladar esos discos que ella ha visto e, incluso, comprado, al escenario. Una vez más, vemos cómo el flamenco se reinventa a sí mismo, y en el que Rocío da un aire nuevo a los cantes antiguos, entre recitado y cantado, a lo Pinto o Marchena. Por cierto, unos tonos en los que Rocío hace los deleites del público. Un ‘flamenco reciclado’ en un mercadillo que lleva siglos rebosando arte, una segunda mano al pecho, que nos hace recordar y sentir, como los aires del queridísimo Turronero, entre otros nombres emblemáticos. Rocío, magistralmente, se trae todos esos cantes a su terreno, y los borda, mucho conocimiento, gusto, cariño y saber hacer. Templando la voz, cambiando los registros o estirando los tercios por Rocío Jurado – aunque recordando a las hermanas de Utrera – hasta arrancar los olés de un público que abarrotó la sala Odeón de Nîmes. Y para terminar, ya, a modo de viaje cronológico, pasamos de un flamenco familiar, a uno más profesional, y, por último, encontramos un proyecto en el que Álvaro Moreno y Toni Martín, MorenoMartín, desembuchan todo lo que sienten de una manera totalmente visceral y autobiográfica, e inspirados en un canto a su libertad sexual a través del flamenco y la electrónica. Curiosamente, y al igual que Rocío, Álvaro hace una retrospectiva subjetivizada de sus gustos por lo clásico: Aurelio Sellés, Remedios Amaya, Zambra inspirada en Carmen Amaya, colombiana de Pepe Marchena o rumba de Pepe el de la Matrona. ¿Quién se lo iba a decir a esas figuras del cante flamenco de hace ya unos 70 años? Si sobrevoláramos el Teatro de Nîmes, a vista de pájaro, creo que podríamos observar tres generaciones de cante flamenco bien diferenciadas: la escuela antigua con Inés, la nueva era profesional con Rocío y el futuro incierto y rompedor de Álvaro y Toni. Un crisol de cantes que desembocan en Nîmes. Texto: Isidoro Cascajo de la Barrera-Caro Fotos: Sandy Korzekwa  

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21 enero, 2022
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La guajira de Florencia e Isidora nos traslada a las ‘Antípodas’ en Nîmes

Las gemelas Florencia e Isidora traen su arte chileno al Festival Flamenco de Nîmes con un espectáculo binario. La exploración musical y dancística acerca del mito del doble nos hace ahondar en la dimensión moral y artística de la obra, Antípodas, donde realmente los opuestos no solo nos muestran que son lo mismo, sino que son una continuidad el uno del otro. Es cuestión de que el tiempo juegue su papel. A través de la danza de Florencia O’Z y la música de Isidora O’Ryan se muestra fragilidad por un lado, pero realmente se ve una fuerza y rotundidad excelsa por el otro. ¿Cuál el verdadero y cuál el falso? Ahí queda en la interpretación del espectador. Una idea dirigida por David Coria, Premio Revelación del Festival de Jerez 2021, imbuida en una estética intuitiva, minimalista y muy cuidada. Hasta el extremo de emocionar. Es tal la delicadeza y la calidad en la ejecución, que, a pesar de bailar en el borde de la navaja jonda, no terminan de cortar con el flamenco. La guajira cantada por Isidora es para enmarcarla, una delicadeza y una sutileza aderezadas con un tono de voz que parece reinventar el estilo; con esos aires de ida que la corriente del Golfo nos trae hasta Nîmes. El flamenco chileno se hace grande en Nîmes a través de la poesía y la vanguardia creativa. El flamenco va despegando, al igual que hicieran otras músicas como el blues o el jazz, para demostrarnos cuán grande es y que es capaz de fagocitar cualquier sentimiento (universal)… aunque se hallara en las Antípodas de nuestros gustos. Las hermanas Florencia e Isidora han venido a demostrarlo a base de arte, con mucho gusto, respeto, elegancia, armonía… un lujo cada vez más cercano. Texto: Isidoro Cascajo de la Barrera-Caro Fotos: Sandy Korzekwa  

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20 enero, 2022
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Vargas y Brûlé gravitan en la atmósfera de Nîmes

El Festival Flamenco de Nîmes 2022 sigue mostrando un poder de convocatoria como pocos. Pase lo que pase en el escenario, 30 años de flamenco han creado un foro de calidad a nivel europeo. Hace ya algunos años que desaparecieron los creadores: Patrick Bellito y Pepe Linares, por su jubilación. Acostumbrados a una programación ortodoxa, la nueva dirección artística, liderada por Chema Blanco, apuesta por una danza más contemporánea y heterodoxa, propia de un Teatro que abandera una escena vanguardista desde sus comienzos. Aunque la Covid-19 ha provocado que el público sea más local, estamos asistiendo a un teatro casi a rebosar, lo que dice mucho de la ‘ciega’ afición francesa al flamenco. Marco Vargas y Chloé Brûlé forman una compañía sui generis, lo cual los hace más grandes (desde aquí también premiaría la constancia de esta pareja). El estilo propio, el reconocer simplemente los movimientos sin ver el rostro, creo que ya es un logro en cualquier tipo de arte que se pueda mostrar sobre las tablas de un escenario. Acompañados de los bailarines Melisa Calero, Gero Domínguez y el compositor Miguel Marín, Marco Vargas y Chloé Brûlé ofrecen un nuevo estilo de escritura coreográfica, inspirada en el mundo onírico y, por ende, en el surrealismo. Del cual vi algunas muestras… Precisamente, me acordé del francés André Breton. Los cinco performers, que creo que sería la palabra más adecuada para describir a los bailarines y bailarinas, se mueven, supuestamente, a nivel atmosférico… en la capa de gas de un cuerpo celeste, vamos. Aunque algunas veces parecían barridos por el viento solar, ya que no había (o no comprendía) un hilo conductor, salvo el ensoñamiento del baile. Es plausible la valentía de presentar un trabajo así en Francia, más acostumbrados a un flamenco tradicional. La atmósfera de Los Cuerpos Celestes, título de la obra, parece que se aproximaba más a la electrónica del nitrógeno, por lo que absorbieron las radiaciones flamencas, y se pudieron vislumbrar restos de oxígeno jondo entre meteoritos tecnológicos al golpe de bulería y siguiriya. La balanza del arte se volcó hacia el lado más tecnológico de Vargas y Brûlé, pero esos son los gajes/gases de un oficio creador. Personalmente, me gustó, aunque demasiado reiterativo, puede que precisamente forzado por el sueño de una noche de enero en la atmósfera de Nîmes. Texto: Isidoro Cascajo de la Barrera-Caro Fotos: Sandy Korzekwa    

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14 enero, 2022
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La Pasarela Flamenca Jerez Tío Pepe 2022, 15 ediciones apostando por la Moda Flamenca

La Pasarela Flamenca Jerez Tío Pepe 2022 ya tiene fecha, entre el 10 y el 13 de febrero en la Bodegas González Byass de Jerez de la Frontera, y en la que participarán 140 firmas. Ya son 15 ediciones apostando por promoción, difusión y modernización del mundo de la Moda Flamenca desde una de las Bodegas más importantes de todo el mundo, como destacó la directora del proyecto, Ana Belén Morillo, quien insistió en la necesidad de «reinventar» el sector, ya que «hemos perdido dos años completos, sin ferias ni romerías». Por lo que Morillo insistió en potenciar un sector que ha sufrido bastante con la Covid-19. Ana Belén, directora de ABM Eventos, apuesta por una experiencia nueva, no solo ya de la moda flamenca, sino, estando en la capital mundial del flamenco, la experiencia trasciende a la moda, a través de el mundo del Vino y del Flamenco en una tierra como Jerez de la Frontera. Morillo estuvo acompañada por una de las marcas que apuestan fuerte por el mundo de la Moda Flamenca, Francisco Girón, jefe de ventas del concesionario Mercedes-Benz Cadimar. Novedades En cuanto a las novedades que se destacaron en la rueda de prensa de ayer en González Byass, la programación de esta 15 edición acogerá, de manera pionera, una exposicio´n de trajes de flamenca; y por primera vez, habrá un municipio invitado, que en esta ocasión será Sanlúcar de Barrameda, quien aportará sus creadores y diseñadores a la Pasarela, en la que se podrán ver desfilar más de 20 pases con la participación de más de 50 profesionales del sector de la Moda Flamenca. Sin pasar por alto el Desfile de Jóvenes Diseñadores, y así garantizar el futuro del sector. Ana Belén Morillo quiso agradecer la participación de todos los patrocinadores, así como las colaboraciones de los ayuntamientos de Jerez de la Frontera y Sanlúcar de Barrameda.  

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Regresa la programación de los Jueves Flamencos de Cajasol 2022

El bailaor alcalareño Javier Barón abrirá este primer ciclo de los Jueves Flamencos de Cajasol de Sevilla, según informaron ayer en rueda el presidente de la Fundación Cajasol, Antonio Pulido, y el coordinador artístico del ciclo, Manuel Lombo, quien sustituye como programador al desaparecido Manuel Herrera, quien fue recordado en varias ocasiones por ser el creador e impulsor de este ciclo desde su creación en 1999. Antonio Pulido destacó la importante labor que hace Cajasol por el flamenco en las provincias de Sevilla, Córdoba, Cádiz y Huelva. Anunciando que la sede cultural de la Fundación Cajasol en Huelva contará con su propio ciclo flamenco, al igual que la sede inaugurada en Jerez de la Frontera, la cual también contará con su programación flamenca anual, según informó Pulido en rueda de prensa. Asimismo, a la conferencia asistieron dos artistas del ciclo, Javier Barón (3 de febrero) y el cantaor Rafael de Utrera (15 de febrero). Tanto Pulido como Lombo indicaron que los Jueves Flamencos contarán con un segundo ciclo que nos llevará hasta mayo o junio. Por supuesto, si la Covid-19 lo permite. Y por esa razón, el presidente de la Fundación Cajasol no quiso presentar la programación completa, para ver cómo la pandemia (ahora en camino de endemia – cuando la pandemia se prolonga) va evolucionando. Las otras tres fechas son el 3 de marzo Dani de Morón, el 17 de marzo La Macanita y cerrará este primer ciclo de los Jueves Flamencos de Cajasol 2022 el jerezano Jesús Méndez.  

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12 enero, 2022
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Juan Carmona homenajea al Gran Zyriab, origen del flamenco

El guitarrista Juan Carmona (Lyon, 1963) ha presentado recientemente su nueva obra, Zyriab 6.7, inspirado en el premio que la UNESCO entregó al genial guitarrista en 2015: Premio Zyrian des Virtuoses. Reconocido como uno de los grandes creadores e intérpretes de la guitarra flamenca de concierto a nivel internacional, Carmona alcanza su duodécima obra en homenaje al nombre que más suena cuando se habla del origen del flamenco.  Abul-Hassan Alí Ibn Nafi, más conocido como Ziryab, fue un músico nacido en Bagdad en el siglo VIII, pero que llegó a la Córdoba califal (a más de 6.000 kilómetros de su casa) para revolucionar el mundo de la cultura en general, y el de la música en particular. Su convivencia con los gitanos de la India, así como con los moriscos y locales, parece que fue el primer origen del flamenco primitivo. En la obra Zyriab 6.7 han participado artistas como El Pele, Ibrahim Maalouf, Duquende, Naseer Shamma o Dorantes, entre otros.   En el vídeo, una participación de Juan Carmona con el bailaor José Maya en el Festival Les Nuits Flamencas de Aubagne:  

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Unión Flamenca, primer paso hacia la regulación de la profesión jonda

La Asociación de Artistas Profesionales del Flamenco Unión Flamenca renueva su junta directiva con una serie de objetivos marcados, entre los que se encuentran la «búsqueda de sinergias» que apoyen nuevos espacios de creación, nuevas residencias, mejoras en las condiciones de los tablaos, o la mejora en la gestión del flamenco fuera de nuestras fronteras. Aunque el gran logro que anhela la dirección de Unión Flamenca es un Convenio Regulador del Flamenco. La Fundación Cajasol de Sevilla fue la sede escogida por Unión Flamenca para presentar en la mañana de ayer la nueva dirección de este proyecto para unificar todos los intereses de los artistas: Antonio González Pulido, presidente, vicepresidenta de Baile, Rafaela Carrasco, de Cante, Marina Heredia, y de Guitarra, Juan Carlos Romero. Antonio Campos es el secretario, Ana Morales, tesorera, y Maestros del Flamenco, José de la Tomasa. Delegada para Socios, La Lupi, y para Jóvenes, Paula Comitre. Para cualquier información adicional, pueden contactar con Unión Flamenca: comunicacion@unionflamenca.org

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10 enero, 2022
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El 19 de enero finaliza el plazo de selección para renovar el Ballet Flamenco de Andalucía

El Instituto Andaluz del Flamenco, dependiente de la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales de la Junta de Andalucía, convoca audiciones para el proceso de selección de artistas (repetidor/a, bailaor/a, solista, cantaor/a, guitarrista y percusionista) a fin de renovar el elenco del Ballet Flamenco de Andalucía. El plazo para la presentación de solicitudes será de 15 días naturales siguientes a la publicación de la presente convocatoria, que tuvo lugar el pasado 4 de enero; por lo que se podrán recepcionar solicitudes hasta el próximo 19 de enero. Según informan desde el Instituto Andaluz del Flamenco, una vez resuelto el proceso de selección, se formalizarán las contrataciones, por periodo inicial, del 1 de abril al 31 de diciembre de 2022: dos primeros bailaores/as, guitarristas, cantaores/as y percusionista. Descargar: CONVOCATORIA AUDICIONES PROCESO SELECCION ELENCO BALLET FLAMENCO ANDALUCIA

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Festival Azul 2022, Marsella se pone flamenca

Tenía 22 años y estudiaba literatura española en la universidad cuando descubrí el arte flamenco. Se me abrieron las puertas a una forma literaria, musical, coreográfica y teatral que cambiaría mi vida. En una búsqueda perpetua por comprender este fenómeno, inauguramos el Centro Solea con Marc Bamoudrou, mi marido y pionero del flamenco en Marsella, nuestro mítico lugar convertido en una auténtica institución es hoy reconocido como la primera sede oficial de la Escuela Andaluza de Flamenco en Francia, y mantendrá la exclusividad de la Certificación de Baile Flamenco de la Escuela de Flamenco de Andalucía, en el gran sureste de nuestro país. Este Festival Azul es, por tanto, la culminación de un largo camino de lucha y compromiso tenaz. Pero también es el resultado de mi encuentro con Claude Freissinier y todo el equipo de Arte y Música de la Provenza, nuestros colaboradores en este gran proyecto. Nuestro objetivo: crear un vínculo social emocional, positivo y poderoso, a través de la experiencia del duende tal y como lo define el poeta Federico García Lorca: Por tanto, el duende es un poder y no un hacer, es una «lucha» y no un «pensar». Escuché a un viejo maestro guitarrista decir que: “El duende no está en la garganta, el duende sube desde adentro, desde las plantas de los pies. Es decir que no se trata de una dirección, sino de una manera viva y verdadera de hacer las cosas: es decir de sangre, es decir de cultura antigua, pero también de la creación al acto. Todo el equipo de Solea se une a mí para agradecer a todos nuestros socios que hicieron posible este proyecto y especialmente a la Región Sur, Provenza-Alpes-Costa Azul, el Consejo Departamental, la Ciudad de Marsella, el Ayuntamiento del sector 1/7 , Crédit Agricole, La Biennale de Málaga y la Diputación de Málaga «. María Pérez – Directora del Centro Solea y Festival Flamenco Azul

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1 enero, 2022
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Venta de entradas para Jerez Off Festival 2022 en La Guarida del Ángel

Ya tenemos a la venta las entradas para Jerez Off Festival 2022 en La Guarida del Ángel, que este año estará dedicado a uno de los maestros del baile flamenco de Jerez, Juan Parra, quien ha sido el profesor de muchas de las figuras que podemos ver en los grandes escenarios. Y es que Juan Parra posee la escuela de baile flamenco más antigua de Jerez, cuando la abrió allá por el año 1973. A través del enlace Jerez Off Festival 2022 en La Guarida del Ángel puedan comprar entradas para ver el cante, toque y baile con más solera de Jerez. Tía Juana la del Pipa, Capullo de Jerez, Tomasito, Diego del Morao, El Carpeta, Manuela Carrasco, María del Mar Moreno, La Fabi, Paula Sierra, Luis de Periquín o Pepe Torres nos hacen pensar que el flamenco de base sigue gozando de buena salud. Pero hay mucho más en la programación del Jerez Off Festival 2022 en La Guarida del Ángel, ya que hay varios espectáculos diarios en este Palacio jerezano ubicado en pleno centro.

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